Chissà se esiste qualcuno al mondo che dica “Piano Magic è il mio gruppo preferito”. In effetti la formazione aperta creata a metà anni ’90 da Glen Johnson ha sempre prodotto opere che ogni volta promettevano molto e poi mantenevano meno (e poiché promettevano un sacco di tristezza – vedi Disaffected – si può dire che il mancato mantenimento presentasse, da un certo punto di vista, i suoi vantaggi). Ovations non cambia del tutto le carte in tavola, ma riesce a comunicare con maggiore plasticità rispetto al frusciar di tende del passato quello che è il senso del progetto Piano Magic: uno sguardo sul fluire delle cose, sul rapporto con i tempi e i luoghi che fa dell’immobilità un valore fondante. Il risultato è che tanto i riferimenti anni ’80 quanto i decori a base di strumenti ‘etnici’ finiscono per apparire quasi metafisici e quindi né forzosi né citazionisti: per chi viva in un mondo tutto suo, passato e presente, lontano e vicino diventano percorsi circolari, per cui poco importa se la voce di Brendan Perry in The Nightmare Goes On e You Never Loved This City riporta in modo inequivocabile ai Dead Can Dance (con ben altri risultati rispetto al roboante nulla di Lisa Gerrard negli ultimi dieci anni) o se lo strumentale La Cobardìa de Los Toreros richiama i Durutti Column e l’elettronica di On Edge riecheggia gli A Certain Ratio. A maggior onore del disco va inoltre detto che i pezzi più affascinanti sono proprio i due che meglio evitano il gioco del ‘somiglia a…’, ovvero la claustrofobica A Fond Farewell e la più mossa Recovery Position, dal testo persino divertente. Anche se, a pensarci bene, la strofa sembra quella di Shine On degli House Of Love... (Antonio Vivaldi )
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